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动漫创作遭遇艺术人才短缺 “大动漫观”亟待实现

专家观点

在政策红利和资本逐利的推动下,我国动漫产业正在崛起。然而,当看到今年暑假中国原创动画电影?#19994;?#30340;成绩单后,媒体不禁开始讨论、反思。《大圣归来》《大鱼海棠》的奇迹并未延续,在今天分享的文章里专家们提出了艺术传承出现断层的担忧。

 

近日,中国动漫奠基人张光宇漫画展在乌镇举行,美猴王、神?#20107;?#33391;等经典动漫形象,透过精致的手稿再?#28982;?#36215;几代中国人的记忆。 

而相比老一代艺术家所创造的辉煌,当下艺术从业者却鲜有拿得出手的原创作品。多年来,中国动漫艺术几经沉浮,由强调艺术性到一味技术性,由针砭时弊到低幼化的浅薄,由浓郁的民族色?#23454;?#25928;仿?#35775;饋?#26085;本的不伦不类,一系列的变化使得当代作品在民族性、艺术性逐步缺失。有专家指出,其背后是艺术人才在传承上出现断层,导致当代缺少真正大师级的动漫艺术家,这成为困扰动漫发展的重要原因。

 

现状

由蜚声国?#23454;?#38590;以立足

7月以来,《大耳朵图图之美食狂想曲》、《豆福传》、《大护法》等多部国产动画登上各大院线,借势暑期?#31561;?#28526;,力图再?#21046;?#25151;奇迹。?#26412;?#21830;报记者透过豆瓣电影、时光网等多个影视剧评分网站发现,除了《大护法》有8分尚可?#30446;?#30865;,其余几部作?#26041;?#21453;响平平,只有5-6分左右。受排片率和口碑的双重影响,国产动画电影在票房上均没有亮眼表现。尤其是深圳房企京基集团斥资2亿元出品的《豆福传》,号称筹备八年,目前上映6天的累计票房仅有1400多万元。

 

今年?#30446;?#26257;中,国产动漫从业者却领教到了深深的寒意。自2015年《大圣归来》一举拿下9.57亿元票房后,资本大鳄争相入局,各大网站也纷?#33258;?#22534;投资国产动漫项目。但在技术与资本兼备的情形下,好口碑、票房破亿的作品寥寥,多数动画电影难逃亏本的噩运,媒体也发出了“国产动画高票房成偶然”的声音。

 

在当下国产动漫艺术陷入窘境的节点,业界人士陷入?#20132;?#26087;与反思的情绪中。适逢“中国动漫奠基人——张光宇漫画展”近日在乌镇开幕。100多?#30475;?#19990;的经典动漫作品,呈现出张光宇为中国动漫艺术做出的贡献,更是让观者追忆旧时国产动漫艺术的辉煌。

 

可以?#25285;?#20013;国动漫艺术是中国电影类型中最早走向世界的片种。?#40092;?#32426;60年代前后,佳作频出的中国动漫艺术在国际上声名鹊起,?#36745;?#35465;为“中国学派”(又称中国动画学派)。

 

查阅影史——《大闹天宫》曾获得英国伦敦国?#23454;?#24433;节年度杰出电影奖,《小蝌蚪找妈妈》曾获得法国第十七届戛纳国?#23454;?#24433;节荣誉奖,《牧笛》曾获得丹麦第三届欧登塞童话电影节金质?#34180;?#20960;乎每一部影片都获得国际业内人士的盛赞。法国《世界报》曾指出,“《大闹天宫》不仅有?#40092;?#23612;作品的美感,造型艺术又是?#40092;?#23612;做不到的,完美地表达了中国的传统艺术风格?#34180;?/p>

 

中国传媒大学文化发展研究院副院长卜希霆在接受?#26412;?#21830;报记者采访时指出:“相对于?#40092;?#32426;五六十年代的?#24179;?#26102;期,中国动漫在全球化的发展背景之下,并没有处于一个紧要的位置。”通观?#29575;?#32426;以来的国产动漫艺术,从人尽皆知的《宝莲灯》到《大圣归来》,或者?#24378;?#30865;不错的《罗小黑战记》、《魁拔》、《画江湖之不良人》,或是受众低幼的?#26029;?#32650;羊与灰太狼》、《熊出没》,没有一部获得过国际上的重要奖项,具有与《大闹天宫》相媲美的国际影响力。

 

成因

艺术传承出现断层

透过?#24179;?#26102;期的国产动漫艺术反思当下,其一蹶难振的症结得以清晰呈现。卜希霆指出:“?#40092;?#32426;五六十年代的动漫工作者,都是当时知名的美术家,大师级的人物参与了动漫艺术。他们在美术行业本?#30765;?#26377;很高的地位,身处中国传统文化的脉络之下,对中国文化有深厚的领悟和认知。大师们的创作,使国产动漫艺术在世界语境中保有中国特色,所以能在世界动画之林占据?#38498;?#30340;位置。

 

《大闹天宫?#35775;?#26415;造型的操刀者张光宇正是在各个艺术领域都有所建树的艺术家。在《追寻张光宇》一书作者唐薇看来, ?#20843;?#22826;独特,称他为美术家,不够。称他漫画家,也不够。设计师、出版家、装饰艺术家、电影美术家、插画家、社会活动家、现代美术推广人……似乎都不够,于是有人称他为杂画家?#34180;?/p>

 

此外,中国动漫艺术的辉煌都少不了艺坛巨?#31216;氚资?#19982;李可染等人的贡献:中国第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》是实现了“把齐?#36164;?#30340;画动起来”的构想;1963年的水墨动画《牧笛》中水牛的造型则出自李可染的手笔。当时上海美术制片厂的特伟、靳夕、王树忱、段孝萱等动漫艺术家群体,他们艺术素养高,受过深厚的中国古典文化熏陶,或者留洋国外接受西洋艺术教育新思想,无疑对中国动画片的飞跃发展起到了很大的推动作用。

 

在卜希霆看来,中国动漫艺术由辉煌走向黯淡与传承的断层有关。当时中国的动漫艺术家并没?#34892;?#25104;专业化的、可?#20013;?#30340;创作团队。与美国、日韩的动漫生产模式相比,中国没有成熟的“大师工作室模式?#34180;?/p>

 

“现如今,我们有一大堆动画学院和专业的学生,但事实上没有几个能叫得出名字的人物。?#31508;?#30011;界与动漫界之间也存在?#20598;?#22823;的鸿沟。没有大师参与,鲜有大师产生的状况使得中国动漫丢失了许多艺术性与民族性,不被国际认可并极易沦为技术的?#25509;埂?/p>

 

有着十年游戏动漫研发经历的魏先生在接受?#26412;?#21830;报记者采访时道出了行业的问题:“现在游戏动漫中所谓的中国风,主要是基于武侠、?#19978;?#30340;传统题?#27169;?#34920;现手法上其实和日式、?#35775;?#30340;形象差不多,作为依靠项目生存的公司,基本会迎?#31995;佳蕁?#28216;戏研发方等甲方的要求。设计所学在甲方意志面前可能完全不被认可。这个环境扼杀了一些从业者

 

未来

“大动漫观”亟待实现

当下中国动漫艺术的症结在影史上并非个?#28014;I鲜?#32426;五六十年代?#24179;?#26399;之前的国产动漫也曾经走过蹒跚学步?#30446;餐尽?/span>1955年,《乌鸦为什么是黑的》曾在国际上闹过一起获奖的乌龙事件:由于在内容与?#38382;?#19978;的全?#26848;?#20223;,被评委误认为是苏联作品。自此,中国动画人开始反思创作之路。在?#27604;?#19978;海影片厂动画片组组长特伟提出的中国动画片“走民族风格之路”?#30446;?#21495;影响下,《大闹天宫》、《哪吒闹海》等具有中国韵味的经典佳作得以应运而生。

 

对于眼下迷茫中的动漫艺术来?#25285;?#24378;调作品内核外核实现真正的民族性,需要在源头上发展专业化、产业化的属于中国动漫的制作模式。经文化部统计,截?#23525;?#24180;,国内经认定的动漫企业总数已累计达到730家,多数还是小作坊式的经营。?#26412;?#21830;报记者询问了多家动漫公司,其盈利方式以项目代工为主,IP原创基本处在构想阶段。

 

展望中国动漫艺术的发展前景,卜希霆作为业界专家,给出了建设性的意见:

首先要对本民族、本土的故事性深度挖掘,去掉不适宜的外来表达,打造适?#29616;?#22269;人口味的IP动画网。

 

其次,要尽快形成中国模式的工业化动漫产业运营机制。形成大师的培养模式和工作室制,创作优?#23454;?/span>IP并进行全产业链?#30446;?#21457;。

 

第三,要有一种“大动漫观?#34180;?#19981;仅要摆?#35757;?#24188;化的模式,兼顾不同群体,也不能仅仅就动漫而学动漫、做动漫,要站在国家新型战略性的产业态势上对待动漫艺术。使动漫艺术和国家的传统产业、战略性新兴产业相结?#24076;?#23558;其定位为影响未来每一个人的文化消费内容。


(文章来源:?#26412;?#21830;报 作者?#26680;?#27704;刚、胡晓玉)


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